无准备的美

 　　像是走进了几十万年前的地球。山、水、瀑、峡、洞、潭嘈杂而安静地码放在一起：山，笔直笔直的，刀削过样，一律表情坚硬，肌腱凸起;水，总是踮着脚尖走走停停，这里一队，那里一群;峡，似用力拉开的石门，好像只要一松手就会立即关闭;洞，张着一片惊愕的嘴，大呼小叫着造化的神力……

　　“喀斯特”是地质学范畴内的一个家族的名称，像雅丹、丹霞一样有属于自己独有的身体构造和外貌特征的姓氏。所有的“喀斯特”都长得很相像，但重庆武隆的“喀斯特”却以集山、水、桥、坑、泉于一身的梦幻姿态在中国“喀斯特”的众多子嗣中独具风韵。在我看来她更接近地球最初的质朴。

　　无准备的美，才是最动人的。

　　地形图上的武隆，百转千回，魅影绰绰。五陵山脉与大娄山脉的推挤，使武隆的地形像水一样起了纹路，荡漾中有了山峰诱人的突起和深谷完美的凹陷。他的美拒绝平铺直叙，从头到尾跌宕起伏。她又像一扇半开的屏风，青山绿水，石桥飞瀑都掩在错落的折皱里。真正的美在含蓄和收敛，在变化和留白。武隆的山水美得聪明。

　　张艺谋编导的歌舞剧在武隆桃花溪峡谷实景上演。聚光灯照亮了对面壁立的崖石，一片纤夫的裸背在光景变幻中泄洪一样地涌来，那一声从石缝中钻出来的呐喊带着与岁月重重的摩擦，滞迟并酣畅地响起。一条船掀开夜幕缓缓地驶进峡谷，一个男人在船头朗诵：“朝辞百帝彩云间……”

　　历史发黄的一页被张艺谋神奇地拷贝了出来;长江瞿塘峡口大水急走，峭壁侧身，猿声嬉闹，轻舟如飞……纤夫与诗人的影子在此重叠，地老天荒中一篇沉重与潇洒、生活与诗意，我们除了安静阅读，岂敢随便地翻过。“忘了吧，忘了吧!”纤夫无奈而酸楚的道别在空谷落叶般飘零，却如一击重锤，砸痛了我们的心。

　　张艺谋是一个用现代声光技术讲述中国故事的高手，历史和文化的碎片被他装进特别的“匣子”，靠着光的反射、折射就能让你迷醉在“万花筒”的世界里。2008年北京奥运会开幕式，让张艺谋式的情景剪裁如天衣一样美到极致。这回，我在武隆天坑中见到他拍摄《满城尽带黄金甲》后留下的外景地，据说这是一处毁后重建的唐代官驿。从崖顶往下看，它像一条青龙盘蛰谷底，等到一朝被世人所识，神龙抬头，金甲满身。

　　“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道。”今晚，芙蓉花一样美丽的女儿要远嫁了。桃花溪峡谷，一户山民的木楼灯火彻夜不灭，窗户里，年迈母亲的身影被拉得很长。盛装的女儿走下木楼，灯光暗下来，漆黑的峡谷里只有女人的身子艳如芙蓉。

　　“月亮弯弯照华堂，

　　女儿开口叫爹娘。

　　父母养儿空指望，

　　如似南柯梦一场。”

　　哭嫁歌一起，女人的无奈、人生的虚空在黑洞样的深谷里无边无际。父母的巴望、女儿的牵挂，终将像台上那团越缩越小的追光，最后连幻梦的影子都收走了。

　　芙蓉女儿是没有选择的，但选项越多，正确的比率就越低，有时候对习惯的遵守和世俗的顺从可能会让幸福来得更真实。“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人的肩头痛哭一晚”。看看巫峡崖石上的“神女”吧，把个好端端的女儿身固执成了冷冰冰的石头，用长夜的熬守等来虚张的敬仰，这是对全人类女性的一次冠冕堂皇的集体谋骗。所以当有人将武隆仙女山上的一块石头与三峡“神女峰”作比时，我却认定他更像是西天取经途中的石猴：看那筋斗云翻得潇洒，看那喜怒于色的快意，看那善恶在胸的大彻，看那忠诚知恩的品行。武隆仙女山上果真有仙女的话，唯愿她虽生在瑶池，却活在人间!

　　一直不明白，为什么“喀斯特”的名称来自国外，在地形图上看中国，活脱脱就是全球最宏伟、最立体的“喀斯特”：我们有三山五岳立地拔剑，有湖泊湿地洞开天眼;有长江黄河虹截南北，有走廊丝路云通东西……

　　在古书中读“喀斯特”，更让中国人倍增底气：“巴路绿云出，蛮乡入洞深”，是不是看见了大巴山深处山外有山、洞中有洞的奇景;“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，是不是有如玩了一回在实地坐过山车的心跳。

　　我国是“喀斯特”家族的族长，理应得到世界的尊敬和仰视，只是我们像武隆的“喀斯特”一样过于低调，长期闺藏深山无人识，不然，我想作为一种地貌的命名，将不是南斯拉夫和意大利交界处的那个高原——“喀斯特”，而是在中国大娄山脉与武陵山脉怀抱中一个美丽的小城——“武隆”!我们的地球将因拥有众多美妙、奇幻的以碳酸盐岩石地质构造为特征的“武隆”地貌而摇曳多姿，魅力绽放!