以音符雕塑川江船工 《川江颂》有感

 　　前不久，我在北京聆听了大型交响合唱《川江颂》，东方演艺集团东方交响乐团的首部委约之作。该作4个乐章由序曲和11首歌曲结构而成，全篇围绕着一个特定群体——川江船工展开。第一乐章：序曲和《川江谣》《闯滟滪滩》，讲述川江船工的劳动情景;第二乐章：《歇稍调》《川江酒歌》《龙门阵》，表现川江船工的生活情趣;第三乐章抒发川江船工的内心情感;第四乐章赞颂川江船工的壮美情怀。一个“情”字，贯穿全曲。

　　开篇交响乐队在高音区由管乐强力吹奏切分节奏音型，模拟出人声吆喝的长调号子，浑厚低沉的合唱则在低音区重复“嘿哟，嘿哟，嘿哟”，仿佛穿越时空的旷远回声……双簧管领奏的优美旋律，飘浮在号子持续不断铺陈的浓厚“底色”之上，引出清脆稚嫩的童谣朗诵“月亮月亮光光……”，再次第演化为女声、童声、混声合唱。从“大船要下宜昌”到“大船靠在宜昌”，《川江谣》用最朴素直白的语言和平静舒缓的情绪，讲述了川江船工基本的劳动生活与理想诉求，“杵起篙杆两光棍，光棍儿穷得叮当”、“闯过千里风和浪，生个儿子好漂亮。” 这是他们作为一个“人”、一个男人的悲与欢。《闯滟滪滩》，一个“闯”字预示着前面的艰难险阻，交响乐队以宏大音势表现出暗礁乱石林立、浪卷漩涡湍急，极度不和谐的和弦与充满紧张度的号子交织扭拧，形成巨大冲击力，再现险象环生的场景。

　　接着，从高强音响、紧张情绪中转换到轻松愉悦、诙谐风趣的第二乐章。在惊涛骇浪中死里逃生的船工一下子放松了，他们“对山喊一嗓，回声峡里飘。” 粗野乐观的汉子，开始和崖上的村姑逗趣搭腔：“小心你扭坏莲花脚，我来把你抱(吔!)”。这首《歇稍调》歌词亦庄亦谐，文野混搭，“小娘就像含羞草，小娘就像牡丹花”，露出野夫鲁莽本相。接下来，《川江酒歌》更是唱出了这群男儿的豪放爽朗、洒脱阳刚，“嗨!嗨!端起!酒好香!”，男高音袁琦领唱从“一碗烧酒去湿寒哪”直唱到“八碗九碗喝不醉啊”，一碗一碗老酒里，全浸泡着川江船工的酸甜苦辣百味人生，“梦里我娶个好姑娘”的苦涩自嘲，同第一乐章“生个儿子好漂亮”的愿景诉求，情态心理一脉相承。曹光裕，是曾做过八年船工的国家级“非遗”川江号子的传承人，他领唱的《龙门阵》，声音造型与行腔韵味，果然自行其道与众不同，好似陈年佳酿启封开坛，浓烈而醇厚的芳香沁人心脾，令人沉醉。他的原生态演唱同专业化男声与混声合唱，神气活现号子本体的一领众和的自然默契。

　　进入第三乐章，前三首非常写实，女声表演唱《哥哥撑船几漂亮》与男声表演唱《船二哥烫火锅》相映成趣，前者温婉柔美似水，后者雄健威猛如火。《想婆娘》则是一首伴随号子声声的哀怨忧伤的情歌，同第二乐章开朗幽默的《龙门阵》形成性格与情绪的反差。这一乐章的《呼归石》表现了“穿越”，从服饰扮相到音乐的语言风格都好似“天外来客”：女声合唱平添古风雅韵，“莲花山峦叠嶂，觉林寺僧钟疏。”原来是仙娥下凡同大禹成婚。“三年不相见你可安好如故?我的好哥哥!”已然凡间尘世女子思夫念君的家常话，终归是神光渐褪接了口地气。《船到码头把酒喝》与《川江颂》，这第四乐章的两首声乐作品集中体现全曲精神。

　　如何善待传统民间音乐?大型交响合唱《川江颂》做出了它的答案：尊重原作，保留神韵精华;大胆创新，注入时代活气。作为“非遗”的川江号子，已没有实用功能，但仍葆有历史人文与艺术审美价值。指挥家陈虹菁，歌唱家李智渝，作曲袁琦、李文平等，作词何维嘉、李静涛等专业音乐工作者同曹光裕、陈邦贵等田野工作者、“非遗”传承人一起，在西洋交响合唱中，让“非遗”《川江号子》重绽光芒。